綾辻行人-殺人水車館

書名 殺人水車館
作者 綾辻行人

既然有人寫了綾辻行人的書，
那我也來分享他的另一部作品，殺人水車館。

看作品名稱就可以知道，這是作者著名的館系列其中一作。
其他作品有:(引述自維基百科

http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%B6%BE%E8%BE%BB%E8%A1%8C%E4%BA%BA)
1987年 殺人十角館（十角館の殺人）
1988年 殺人水車館（水車館の殺人）
1988年 迷路館殺人（迷路館の殺人）
1989年 殺人人形館（人形館の殺人）
1991年 殺人時計館（時計館の殺人）
1992年 殺人黒貓館（黒猫館の殺人）
2004年 殺人暗黑館（暗黒館の殺人）
2006年 殺人驚愕館（びっくり館の殺人）

該作者的館系列，我除了最新的兩本沒看過外，其他都拜讀過了。

綾辻行人的寫作風格係屬在平淡中帶入驚悚，
將常見的場景化為化為詭譎的印象，
進而可聯想到恐懼之根源，亦即謎之所在。


而我要推薦的殺人水車館是館系列第二本，
寫作風格係屬變格派，在犯罪的心理上多加著墨，
使用兩面的敘述手法更加深了懸疑氣氛。

利用暴風雨山莊的寫作方式，將圍繞在特殊建築物-館的奇特氛圍，
進而引述出人心的描述，正是本作的魅力所在。

喜歡懸疑推理，又想要萊點不一樣口味的人，我強烈推薦這本。

一袋白骨

書名　一袋白骨
作者　史蒂芬金
出版社　遠流

恐怖天王史蒂芬金的2007年新作，一袋白骨。
這本書跟顫慄遊戲一樣，都讓我差一點看不下去。

原因無他，各位可以去看看這本書的厚度，精裝的六百多頁，
真的讓我突然想起東野圭吾的〔超˙殺人事件〕中的一篇。

厚度不提，那種巨細靡遺的寫法，一個橋段用了非常久的修飾方法，
於是讓我看的有點吃力。

所以這本書的鋪陳方式是:

開頭－事件－回憶－事件－回憶－事件－回憶－事件－回憶－起源－結尾

如果簡言之的話，這本書可以變成:

開頭－事件－起源－結尾

謎底揭曉的有點晚，卻不讓讀者有抱怨機會，因為結局已經到來。

說正格地，我還真不該以為這是篇鬼故事(雖然有超自然力量出現)
但是跟恐怖故事又相去甚遠，最後我也只能將它分在〔推理類〕。

所以故事就是這樣的，
主角經歷了一場變故後，在事件後發現了許多線索，這些線索都指向某個地方所發生過的某個事件，於是他出發到當地，抽絲剝繭解開謎底，並使陳冤得雪。
好一個推理小說的完美橋段。

為了不破壞樂趣，我將本書推薦給想殺時間的人，還有午睡時缺一個好枕頭的人。

半七捕物帳

半七捕物帳
作者　岡本綺堂
出版社　遠流

用一句話來形容半七捕物帳的話，
也就是這個作品具有玄怪小說的皮，偵探小說的骨，體察人性的心。

作品都是利用對談方式，藉由作者與半七老人的談天，
述說著一個又一個的玄怪案件，再藉由半七老人之口，
以類似福爾摩斯抽絲剝繭的探案手法，
將看似無解的神怪案件一層又一層地理出頭緒，
最後引入令人拍案叫絕的結尾。

可以說越是解謎，越是更加撲逤迷離，但這正是本作的魅力所在。

也因為此，在結局揭曉的那一瞬間，更加令人有痛快淋漓之感。

舉例來說，在「石燈籠」一作中，先是少女失蹤遍尋不得其人，後有少女雇家老闆娘被刺兇手憑空消失，關鍵都是一名與失蹤少女作相同打扮的女子。之後藉由細微線索跟直覺，尋覓出真正的犯人，而對犯人動機之剖析，更是事件中的癥結。

閱讀本作品，很難給自己留下推理空間。
大部分的推理作品，像是白羅探案，福爾摩斯探案等，
在文字之間都有停頓，希望讀者去參與推理。
但本作品可不這麼想，越是想參與其推理，
越容易讓讀者陷入死胡同，反而刺激讀者想要繼續讀下去的心理，
就彷彿這文字有種魔力，催促著讀者快點讀完它，以成就讀者的快感。

這作品，就連日本小說之后也稱讚不已。

「對我來說，《半七捕物帳》就像聖經，每每反覆翻讀，至書本傷破之地步」——光文社《半七捕物帳》文庫版　

「每次要動筆寫時代小說之前，我都會先再複習一次半七」——《MARUGOTO宮部美幸》改訂文庫本

在此我強烈推薦喜愛推理跟玄怪的人來看此作品。